「本文来历：青年文摘」
重视
作者：菜馍双全
作家出版社授权发布
鲁迅是不太重视外在的人，对服饰大略没有太多要求，经济条件是一个原因，容不得他浮华奢华，因而他的日子走俭朴道路。
但经济条件又不是仅有的原因，他挣的钱并不算少，仅仅对穿衣打扮这件事，原本就不上心，不给予太多的重视，这契合他一贯的风格。
看现在撒播下来的鲁迅相片，大都是民国时最为遍及的长衫。中山装的也有，西装的偶然看得到。
事实上，日本留学期间的鲁迅，开眼看国际，思维大转变，不仅仅罗致常识时如饥似渴，反映到日常日子上面，对异国的服饰、发型、风俗亦生神往之心。西装，大概在这时分开端进入他的高眼。
值得留心的是，西装虽一度成为民国文人学者的干流穿戴，但鲁迅自到京作业直到终老，一贯爱穿的，却是最传统的长衫。
在南京读书时，鲁迅没余钱买衣服，只得穿条夹裤过冬。他身上的棉袍寒酸得不成姿态，两个肩部又薄又透，现已没有棉絮了。为抵挡酷寒，不得已吃辣椒来解决问题，辣椒吃得多了，逐渐成为喜好，是当之无愧的嗜辣者，但因而而伤害到胃部的健康，得了严峻的胃病。
甫回国任教于浙江两级师范书院的鲁迅，开端穿的是留日时的学生制服，后来他找人做了件长衫，绝大部分时刻都穿它，从端午到重阳，衣服根本都仅仅这一件。
后来总算做了件新衣服，叫西服成衣做的，很像后来的中山装，他曾穿戴这件衣服拍过照。
图/1909年摄于杭州
回到绍兴教学，制服是穿不成了，西装亦不或许——以免被人叫“假洋鬼子”，根本上仍是穿长衫，成果这长衫就一贯穿起来，成为他最根本的服饰元素。
鲁迅对穿衣，非但没有太多考究，连穿了什么自己也不太留意。乃至于留给他人的形象里，多少有些肮脏、颓丧。
走在大街上，军警看到他，通常会眼前一亮——眼前这个干瘦低矮、衣冠不整的人，看上去便是个“瘾君子”——把他抓起来，大能够敲一笔竹杠，成果却是绝望。
图/电影《鲁迅》剧照
许广平初度见鲁迅，对这位教师的形象也是打了扣头的：
褪色的暗绿夹袍，褪色的黑马褂，差不多浑然一体。手弯上，衣身上的许多补丁，则炫着异常的新鲜色彩，恰似特制的斑纹。皮鞋的四周也满是补丁。
加上全体过于沧桑的表面，整个一补丁老头儿。
心直口快的马珏（鲁迅北大搭档马幼渔的女儿）说起这位老一辈时，那才算得上口无遮拦：
看他穿了一件灰青长衫，一双破皮鞋，又老又板滞，并不同小孩相同，我觉得很古怪。鲁迅先生我倒想不到是这么一个不爱拾掇的人！
对鲁迅有此形象的，绝非马珏一人，她乃至代表了时人对鲁迅的根本形象。鲁迅身边接近的人所写的回想录，也有相似的细节。
许广平说，鲁迅走在大街上，绝不会引起一个人的留意，看他的表面、身段、服装，大都会把他归入陈腐、寒碜、土气的一类人。
为什么就不能好好打扮一下？
仍是许广平最懂——
“蓬头垢面而读书”，这是古人的一句成语，拿来转赠给鲁迅先生，是很恰当的。我估测他的所以“蓬头垢面”，不是故意惊世骇俗，老实说，仍是浮奢之风，不期引起他的不重皮相不以表面评衡一般事态，对人如此，对自己也相同。
鲁迅与许广平/电影《鲁迅》剧照
鲁迅如此俭朴，即使成名后仍穿戴留学时的裤子。
母亲鲁老太太看不下去，让孙伏园劝劝儿子穿新棉裤。
鲁迅的答复却是：“一个单身的日子，绝不能常往闲适方面考虑的。不但不穿棉裤罢了，你看我的棉被，也是多少年没换的老棉花，我不肯换。你再看我的铺板，我历来不肯意换藤绷或棕绷，我也历来不肯意换厚褥子，日子太闲适了，作业就被日子所累。”
鲁迅还把这新棉裤给扔了出来。
这一件事，让人觉得鲁迅真实有点儿过火——如同太冷若冰霜了，不便是穿件新衣服、换条新棉被，又有什么要紧？
亦有好事者考证，鲁迅之所以不穿这条新棉裤，是由于它是朱安做的。
鲁迅和朱安之间虽无夫妻感情，但也待在一同良久的时刻，他们有彼此间共处的形式，还不至于糟糕到当场给对方尴尬使对方无法下台的境地。
鲁迅对朱安，根本的尊重和怜惜也仍是有的，从日子中的一些细节里能够看出来。比方他买了点心，也会拿到朱安屋里，让她选择；比方，到上海后，还一贯给朱安和母亲鲁瑞寄日子费。
何须把新棉裤当场扔出来，收下不穿便是——这条所谓的史料站不住脚。
鲁迅之不爱穿新衣，许广平还有一个说法比较别致。
沉迷于自己的抱负日子的人们，关于物质的留意是很相反的。别的的原因，他关于衣服极不考究，也许是一种恶感使然。
据他自己解说说，小的时分，家人叫他穿新衣，又怕新衣弄污，必然时常会监督正告，所以坐立都不自在了，是一件最不舒畅的事。因而，他宁可穿得坏些，布制的更好。
一般的小孩子，有谁不爱穿新衣？
对穿戴的无视，给鲁迅带来一些意料不到的费事。
在厦门时，鲁迅曾拿了一张厦门大学会计室开的支票，到市区的银行取款。作业人员接过支票，看了一眼穿戴一般乃至略显肮脏的鲁迅，带着置疑的目光问：“这支票是你的吗？”
鲁迅抽一口烟，给他个白眼，不睬他。那人连问三次，鲁迅又重复此前的动作。
没办法，银行只得打电话给厦门大学会计室，待证明这位蓬头垢面的取款人便是该校教授周树人之后，才帮他办了领款手续。
内山完造在《我的朋友鲁迅》里，记录了他和鲁迅的一段对话。
鲁迅：我昨日去太马路上的卡瑟酒店见了个英国人，他住在七楼的房间里，所以我进了电梯。但是开电梯的店员如同在等什么人，一贯不上去。由于一贯没人来，我就催他赶忙送我去七楼，所以这店员回过头毫不客气地把我从上到下审察了一遍，说“你给我出去”。我最终竟然被赶出来了。
内山：啊？竟然有这样的事？那个人真古怪啊。那您后来怎样办的啊？
鲁迅：没办法，我只好爬到七楼去见了我要见的人。咱们聊了差不多两个小时，走的时分那个英国人送我去坐电梯，正好赶上我之前要坐的那部电梯，英国人对我照料有加，十分有礼貌。这回我可没被赶出去了，电梯里那店员一脸惊异的表情。哈哈哈……
内山听后细心肠看了看鲁迅，“只见他一头竖直的板寸，脸上藏着并不精美的胡须，一身俭朴的蓝布长衫，脚上更是随意踏了一双棉布鞋，再加上亮亮的眼睛，这个形象钻进上海最奢华的卡瑟酒店电梯里，被店员以貌取人也不算稀罕了”。
又有一次，鲁迅到上海奢华的华懋饭馆访问史沫特莱，看门人把他浑身上下一审察，开门见山地说：“走后门去！”
这类饭馆的后门，是运东西和供“下人”们用的。
这次鲁迅倒好脾气，绕了一个圈子，从后门进去。来到电梯跟前，开电梯的也是将他浑身上下一审察，连手都懒得抬，用脑袋向另一边摆了一下：“走楼梯去！”
没法子，鲁迅只得沿着楼梯一层一层爬上去。
这个故事是鲁迅讲给曹靖华听的，鲁迅的结论是：穿戴也不能不屑一顾。
道理虽如此，但他的穿戴并没有因而而有什么特别显着的改观。
大约是感触太深，鲁迅在一篇文章最初写道：
在上海日子，穿时髦衣服的比土气的廉价。假如一身旧衣服，公共电车的车掌会不照你的话泊车，公园看守会分外认真地查看入门券，大宅子或大客寓的门丁会不许你走正门。所以，有些人宁可居斗室，喂臭虫，一条洋服裤子却每晚有必要压在枕头下，使双面裤腿上的折痕天天有棱角。
初到上海时，鲁迅的蓝布夹袄破了，许广平给他用蓝色的毛葛重做一件，但鲁迅无论如何不肯穿上身，说是滑溜溜的不舒畅。没办法，这件衣服只好转赠他人。
直到1936年，鲁迅由于患病身体瘦弱，经不起重压，许广平特别做了一件丝绵的棕色长袍，但没穿几回，鲁迅便逝世了，这件衣服也便成了殓衣。
——这大概是鲁迅终身当中最考究的一件衣服了。
虽对服饰并无特别的偏好，但关于服装的审美和打扮，鲁迅能说出一套又一套的道理。
萧红去鲁迅家，问他：“周先生，你看我的衣服美丽不美丽？”
鲁迅从上往下看了一眼，说：“不大美丽。”
图/电影《黄金时代》剧照
他给出的理由是：“你的裙子配的色彩不对，并不是红上衣不美观，各种色彩都是美观的，红上衣要配红裙子，否则便是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种色彩放在一同很污浊……你没看到外国人在街上走的吗？绝没有下边穿一件绿裙子，上边穿一件紫上衣，也没有穿一件红裙子然后穿一件白上衣的……”
鲁迅在躺椅上看着萧红：“你这裙子是咖啡色的，还带格子，色彩污浊得很，所以把赤色衣裳也弄得不美丽了。”
大约来了兴致，他持续说：“人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女性必定要穿黑鞋子，脚短就必定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两头裂着，更横宽了，胖子要穿竖便条的，竖的把人显得长，横的把人显得宽。”
之后，又把萧红的短靴批判了一下，说她的短靴是武士穿的，由于靴子的前后都有一条线织的拉手，这拉手据鲁迅先生说是放在裤子下边的。
这一大段关于调配的言辞，在今日看，或许被批判“直男”——却足以证明鲁迅是时髦方面的行家里手。与那些时髦专栏作者的定见比，鲁迅的定见看起来更有参阅和实用价值。
萧红问他：“周先生，为什么那靴子我穿了多久了而不告诉我，怎样现在才想起来呢？现在我不是不穿了吗？我穿的这不是别的的鞋吗？”
鲁迅答：“你不穿我才说的，你穿的时分，我一说你该不穿了。”
——哈哈，他又颇懂得照料他人心境，能够设身处地为他人考虑。
又一次，要赴一个宴会，萧红要许广平给她找一点布条或绸条束一束头发。许广平拿来了米色的绿色的还有桃赤色的。
许广平举桃赤色的放在萧红头发上，很开心肠说：“美观吧！多美丽！”
萧红也十分满意，很规则又调皮地等着鲁迅先生看她们。
鲁迅这一看，脸变得严厉起来，说：“不要那样装修她。”
这把许广平弄得有点窘。
萧红萧军去鲁迅家吃饭/电影《黄金时代》剧照
不得不供认，鲁迅自己在穿衣方面尽管以朴素和精约为主，但他对服饰和造型的审美确有独到之处。
关于个人的形象，鲁迅一贯采纳顺从其美的情绪，头发或许胡子，要比及非修补不行时，他才会考虑去趟理发店。这样做的结果是，常常让他看起来比实践年纪要大许多——许多的回想录里，都当他是个老头儿，其实他悉数的寿数也不过55岁。
不过，从另一个视点看，这亦算一种异样洒脱，颇有魏晋名士风仪，假如天天油头粉面，那便不是随性天然的鲁迅。
他的朋友马幼渔的女儿马珏写过一篇关于鲁迅的形象记，那篇文章里有对鲁迅最为生动的描绘：
我心里不住地想，总不以他是鲁迅，由于脑子里现已存了鲁迅是一个小孩似的老头儿，现在看了他竟是一个老头似的老头儿……
凭仗这段话，大约能够幻想出鲁迅彼时的形象：胡子有些长，脸上有些褶子，头发有些乱，很有修补的必要。
图/电影《觉悟时代》剧照
他不甚介意自己的表面，且认为没什么好介意的。
又有见过他的电车售票员回想他时说：“头发约莫有一寸长，原是瓦片头，明显良久没有剪了，却一根一根容光焕发地竖着。胡须很打眼，如同浓墨写的隶体‘一’字。”
而曹聚仁则称他“那副鸦片烟鬼的姿态”。
总归，这是一个蓬头垢面的人，身上有股子自在散漫，又潜藏着些风流洒脱，并不在乎他人的眼光和观点。
陈丹青的说法是，鲁迅先生的长相十分不一般，这张脸长得十分不买账，十分无所谓，十分酷，又十分慈善，看上去一脸贫苦、刚直、安然，骨子里又都是风流和幽默……可他拍相片却一点都不做什么表情，意思是说：“怎样样！我便是这样！”
鲁迅未必会赞同这个说法，他其实从不曾故意制造出一种style，于他而言，没有style便是一种style。
全无故意。
